сериал На ножах (1998)

Ни один из русских классиков девятнадцатого столетия не испытал на себе такое незавидное обращение с экранизациями, как Николай Лесков. Его обширное литературное наследие было почти проигнорировано, и всего несколько произведений были выбраны для адаптации на экран. Даже эти избранные произведения не отличались оригинальностью или изобретательностью в своих экранизациях. Это было особенно обидно, учитывая пестроту русской жизни, столь мастерски описанной Лесковым, которая могла бы стать основой для стильных и увлекательных фильмов. Произведения Лескова, казалось бы, идеально подходили для экранизации в виде сериалов. Они изобиловали анекдотами, шутками и яркими, колоритными персонажами. Однако, по какой-то причине, экраны не засияли от подобных адаптаций. Лишь один режиссер взялся за экранизацию произведений Лескова - Александр Орлов. И хотя успех фильма был предопределен уже самим фактом экранизации Лескова, Орлов превзошел ожидания. Он удалось создать не просто фильм, а настоящее художественное полотно, которое отражает гениальность Лескова как писателя и историка. Орлов снял свой фильм в 1998 году, когда либеральные реформы охватили многие райцентры. Это решение оказалось удачным: фильм не выглядел устаревшим или идеологически заряженным, но при этом он был полон «лесковского» духа и звучал современно. До этого момента Лескова игнорировали из-за его якобы консервативных взглядов. Но Орлов смело разрушил эти стереотипы и создал фильм, который не только показал талант Лескова как писателя, но и раскрыл глубокий смысл его произведений. В фильме Орлова все служит одной цели - иллюстрации двух основных мыслей: разоблачение революционеров и нигилизма, а также демонстрация «накипи», сопутствующей либеральным движениям. Это достигается посредством выборочных модификаций сюжета, подбора актеров и создания фактурных персонажей. Главные роли исполнили такие актеры, как Сергей Маковецкий (Евангел), Елена Яковлева (Глафира) и Александр Пороховщиков (Водопьянов). Каждый из них создал яркий образ, который дополнялся качественной музыкой Мартынова. Фильм скромен визуально, но при этом он напоминает одновременно полотна Крамского и Борисова-Мусатова, Щедрина и Брюллова. Это настоящий художественный фильм, который заслуживает того, чтобы его экранизировали снова и снова. Надеюсь, современные режиссеры не забудут о Лескове и используют его произведения для создания новых фильмов. Особенно хотелось бы увидеть экранизацию «Соборане», которая могла бы стать настоящей вершиной творчества этого гениального писателя в киноиндустрии.

Захватывающая экранизация шедевра Лескова, которая непременно придется по душе ценителям исконно русской классической литературы. В этой киноленте гармонично сплетены нити любви и страсти, преступления и алчности, подлости и философских рассуждений - фильм поистине всесторонен и многогранен, исполнители роли достоверно передают дух своих персонажей. Однако манера речи Ирины Розановой порой кажется несколько анахроничной, поскольку паузы используются не в тех местах, где это наиболее уместно с точки зрения грамматики и логики. Если обратить взор на героев этого произведения, то каждому из них присуща собственная индивидуальность, отсутствуют какие-либо вторичные или однотипные персонажи. Глафира, казалось бы, типичная антагонистка, запланировавшая устранение своего старческого супруга после того, как он подобрал её в обществе сомнительных компаний. Но и к ней испытываешь сочувствие, поскольку это бездушный Горданов соблазнил её и бросил на произвол судьбы, прикрываясь фальшивой репутацией члена тайного общества. Висленев предстаёт перед нами в образе простодушного дурака-попрошайки, лишенного всяких принципов. Лара же олицетворяет расчетливость и женское коварство в чистом виде. Несмотря на добродушие, Форов страдает алкогольной зависимостью, а его жена излишне балует своих племянников, не заслуживающих столь пристального внимания. Андрей и Александра кажутся несколько блеклыми персонажами, которые пытаются изобразить их как чрезвычайно порядочных людей. Однако Андрей, погрязший в собственных принципах, не находит общего языка ни с женщинами, ни даже со своей законной супругой. История любви Александры и её пожилого мужа также кажется несколько надуманной: мужчина осознаёт о существовании романтических отношений между ними и благословляет их союз. Тем не менее, финал истории вполне справедлив: Глафира получает заслуженное воздаяние, а Ропшин проявляет себя как настоящая темная лошадка, унося главный приз. В целом, данный сериал можно смело рекомендовать к просмотру всем ценителям качественного киноискусства.