сериал Части нее

**Заурядное повествование о заурядных персонажах.** Может ли триллер или детектив быть вялой рекой, неспешно текущей по ландшафту истории? Разумеется. Такая задумчивая и почти медитативная атмосфера принесла популярность не одному сериалу. Могут ли ключевые герои вызывать внутри зрителя противоречивые чувства? Безусловно, и чем более острым будет это противоборство эмоций, тем больше шансов затронуть сердца зрителей, сделать их внимательными свидетелями происходящего, заставить испытывать интерес. Таких риторических вопросов можно придумать бесчисленное множество, и на большинство из них ответ будет утвердительным. Но есть один вопрос, на который должен быть дан твердый отказ: "Могут ли главные герои оставаться безразличными для зрителя?" Именно в этом кроется основная проблема сериала "Части её". Две центральные героини-series оказались унылыми и невыразительными. В них не чувствуется индивидуальность, а потому и никаких сильных эмоций они не вызывают. Наблюдать за их злоключениями скучно само по себе, да и происходит-то в общем и целом ничего особенного. Весь сюжет восьмисерийной ленты мог бы уместиться в одну среднестатистическую серию детектива, подобную "ФБР" или "Город ангелов". Сценарий обескураживающе банален и предсказуем. Это шаблонный картонный макет, который явно сделан на коленке. Развитие героев застыло на нулевой отметке. Для вертикального процедурального сериала это еще можно было бы позволить, но для горизонтального с претензией на психологичность подобная статичность персонажей смертельна. Режиссер не сумел вдохновиться предоставленным ему материалом (и кто его за это может осудить?), что приводит к полностью беспомощной актерской игре. Главная героиня, весьма талантливая актриса по отдельности, играет с лицом, застывшим в выражении: "Боже, во что меня опять вынуждают играть ради денег". Актриса, изображающая дочь этого персонажа, носит на лице постоянное удивленно-растерянное выражение: "А? Что? Меня уже снимают?" Отсюда становится ясно, что в этом "триллере" нет места саспенсу или интриге. Авторы сумели сохранить первый импульс креативности лишь на первые пятнадцать минут фильма, после чего происходит неминуемое обесценивание заманухи и динамики. Если авторы изначально хотели показать нам унылую жизнь под прикрытием или изнуряющую скуку работы маршалов, то в этом плане они преуспели безоговорочно. Однако искусство кино способно находить нечто удивительное даже в самой банальной реальности, раскрывать могущественные характеры обычных людей. Вспомните советский шедевр "Осенний марафон" — разве он не преображает серую действительность в арену страстей? Здесь же страсти полностью отсутствуют. Все течение истории напоминает мусорный поток, медленно текущий по сюжетным ухабам подобно воде из проржавевшей трубы водоснабжения. И такой подход не вызывает ни малейшего интереса у зрителя. Таким образом, в конце восьмой серии, когда авторы торжественно расходуют весь свой запас пустых обещаний и многозначительно раскрывают давно ставший всем известным секрет, зрителю остается лишь горько сожалеть о потраченном времени. Этот опус может послужить полезным пособием для будущих авторов и режиссеров, показывая им, как не следует снимать сериалы. Для всех же остальных это факультативный курс, который можно безболезненно пропустить.